Pavese e os prazeres que machucam

A figura de Cesare Pavese tem sido fácil de romantizar: um jovem suicida de coração partido. Com apenas 41 anos, no auge de seu auge artístico após ganhar o Prêmio Strega em 1950, exilado no sul da Itália pelo fascismo na década de 1930, ligado à resistência durante a guerra: a história trágica e sedutora quase se escreve sozinha.

Essa imagem sobreviveu mais ou menos intacta por grande parte do século XX, até a publicação, em 1990, de seus diários completos, que complicaram o ideal pavesiano com uma dose saudável de misoginia. Embora seja inegável que ele tenha sofrido com o amor ao longo da vida, também é verdade que suas paixões eram caracterizadas por níveis insustentáveis ​​de idealização, sem mencionar a inadequação sexual (a insegurança masculina parece ter desempenhado um papel tão importante em suas agonias quanto sentimentos mais nobres).

Nada disso deve prejudicar a leitura de seus romances; na verdade, enriquece-os, acrescentando novas profundidades aos seus personagens jovens e mais ou menos perdidos. A difícil relação do autor com o sexo, em particular, ilumina os encontros e desencontros apresentados em suas ficções. Escritos durante uma década de notável produtividade — aproximadamente uma por ano entre 1940 e 1950, quando trabalhava em traduções canônicas do inglês —, esses livros formam uma espécie de comédia humana italiana de meados do século XX: enredos simples, prosa clara e direta e, sua maior contribuição para a literatura, uma atmosfera frágil e elegante, tingida de esperança e desgraça em igual medida.

As duas publicações recentes de O Belo Verão e A Praia , em novas e boas traduções de Silvio Mattoni, são excelentes exemplos da obra de Pavese sem chegar às alturas de A Lua e as Fogueiras . O romance O Belo Verão , publicado originalmente em 1940, centra-se em Ginia, uma órfã de 16 anos que trabalha como costureira. Ela trabalha, vive com o irmão e, como estamos na Itália, cozinha, limpa e lava para ele. Mas, parafraseando Jane Austen, é uma verdade indiscutível que todo adolescente deve estar em busca de sexo, e nossa protagonista, quer ela saiba disso ou não, não é exceção.

Depois de descartar um parceiro como bobo e fácil, Ginia tem a sorte (ambígua) de conhecer Amélia, uma garota mais velha e experiente, modelo artística, uma profissão que, para Ginia, tem todo o glamour e a excitação escandalosos que ela buscava. Grande parte da energia do romance deriva da rivalidade entre elas, intensificada quando Ginia se apaixona por um amigo pintor de Amália (o simbolismo do atrito entre arte e realidade, presente nos diários, é apresentado de forma um tanto desajeitada, embora perdoável, em uma obra inicial), com resultados felizes e não tão felizes. O leitor decide se Ginia, no fim das contas, perde a inocência ou não.

A Praia , outro romance antigo, apresenta características mais claramente autobiográficas. Um professor de Turim, aparentemente relutante, aceita o convite de um velho amigo para passar o verão com ele e sua esposa na costa da Ligúria. O professor impõe como condição que tenha sua própria acomodação, mas seu interesse parece reacender-se quando o amigo o leva – sem a esposa – para sua cidade natal nas montanhas, sugerindo problemas entre o casal. No entanto, seria um erro concentrar-se nas tramas de Pavese.

Geralmente, o que não acontece é tão importante quanto o que realmente acontece: desejos não realizados e frustrados, as limitações de uma sociedade reprimida — e repressiva —, as falhas dos personagens, aquela estranha relação com o sexo... Esses elementos, combinados com a apreciação subjacente pelos prazeres às vezes dolorosos da vida, produzem uma mistura única que permanece na memória dos leitores.

A Praia e o Belo Verão , de Cesare Pavese. Traduzido por Silvio Mattoni. Editora Caballo Negro, 92 e 118 páginas.