Javier Aranda Luna: Os filmes mexicanos de Buñuel

▲ Fotograma do filme Los olvidados, de Luis Buñuel, 1950.

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o ultimo filme O filme mexicano de Luis Buñuel foi Simão do Deserto. Ele filmou 20 dos 32 que fez no México. Quando estava prestes a receber a cidadania americana, Oscar Dancigers, um produtor francês de origem russa, o convidou para fazer um filme em nosso país. Ele não usava uma câmera há 15 anos e aceitou. Era um filme musical, Gran Casino, do qual participavam Jorge Negrete e Libertad Lamarque, dois grandes nomes daquele ano emblemático em que a Constituição foi reformada para permitir o voto feminino e os gabinetes presidenciais foram transferidos para Los Pinos. Buñuel lembrou que o charro cantor era extremamente popular e nunca se separou de seu professor de equitação.

Alguns críticos falam com desdém dos filmes mexicanos de Buñuel, mas entre eles está Los olvidados, que se tornou um dos poucos filmes classificados como memória do mundo e patrimônio cultural da humanidade; Ele, uma de suas fitas favoritas; Viridiana, que foi uma afronta ao fascismo, filmado na Espanha de Franco, onde há aquela cena maravilhosa em que um grupo de pessoas esfarrapadas, sentadas em uma longa mesa, evocam A Última Ceia e, como indiquei acima, Simão do Deserto.

Embora os recursos no set fossem escassos, o salário era muito modesto e por razões econômicas o tempo de filmagem era de 18 a 24 dias, ele nunca fez uma cena que fosse contra minhas convicções, contra minha moral pessoal .

As filmagens foram intensas. Ele conseguiu filmar três filmes por ano em duas ocasiões. Antes de filmar Los olvidados, ele passou quatro meses viajando por cidades perdidas para observar mais de perto as crianças de rua naquela remota Cidade do México de 1950, com pouco mais de 3 milhões de habitantes. Ele se vestia com roupas velhas para se misturar aos bairros violentos e trocar ideias. E embora tivesse um bom relacionamento com os técnicos deste país, algumas cenas do filme os enfureciam, sem se importar em saber que algumas das coisas que via em seus passeios pelas ruas iam direto para o celuloide. Um crítico o repreendeu por colocar camas de latão em barracos de madeira. Buñuel tinha visto isso. A rejeição de uma mãe ao seu filho fez com que uma cabeleireira pedisse demissão, porque, na opinião dela, nenhuma mãe mexicana faria isso... Hoje, a violência indireta contra algumas mulheres é uma realidade documentada, mesmo que seja difícil de aceitar.

A gravação de Los olvidados durou vinte e um dias, e sua exibição nos cinemas durou quatro. Produzido pela Ultramar Films, com roteiro de Buñuel e Luis Alcoriza, e apoio de diálogos de Max Aub, o filme provocou reações violentas. Até Jaime Torres Bodet, do grupo Contemporáneos, afirmou que Los olvidados desonravam nosso país. José de la Colina, por outro lado, considerou o filme um panfleto brilhante , uma obra com uma mensagem subversiva, um grito que agitava as consciências ; Para ele, foi uma obra grandiosa e furiosa .

Muitos anos depois, e depois de ter visto a reação causada por Los hijos de Sánchez, livro que também abordava o tema da pobreza e que levou à demissão de Arnaldo Orfila Reynal da direção do Fundo de Cultura Econômica, Buñuel comentou que um dos grandes problemas do México é um nacionalismo levado ao extremo, que revela um profundo complexo de inferioridade .

Simón del del desierto, o último filme mexicano de Buñuel, estreou no Festival de Veneza em 1965, mas foi exibido em nosso país cinco anos depois. A história é bem conhecida: a de um anacoreta do século IV que passou 40 anos em uma coluna no deserto da Síria. Buñuel diz que Federico García Lorca mencionou isso a ele quando se conheceram na lendária Residencia de Estudiantes, na Espanha. Lorca, escreve Buñuel em Meu Último Suspiro, riu alto quando leu que os excrementos do anacoreta ao longo da coluna pareciam cera de vela . Não era o filme que Buñuel imaginou devido à falta de liquidez de Alatriste. Ele teve que cortar metade do filme: adeus à cena da neve, às peregrinações em massa e à visita a Bizâncio. Apesar de tudo, aquele filme deixou tatuagens de algumas das imagens mais icônicas do cineasta: a de Silvia Pinal com barba, vestida de colegial com os seios à mostra ou lambendo o eremita Claudio Brook para fazê-lo cair e cumprir a lei do instinto.

Em um texto apaixonado publicado na revista Nuevo Cine em novembro de 1961, Salvador Elizondo afirmou que Buñuel era um visionário: alguém que, partindo da realidade, vê mais longe que os outros, e talvez ele tenha razão. Em 22 de fevereiro, há 125 anos, foi homenageado o cineasta cujos filmes continuarão a alimentar nossa imaginação. Como os sonhos nunca cessam, o erotismo persiste e os esquecidos não deixam de existir, teremos Buñuel por um tempo.