'28 anos depois': E esperamos tanto tempo por esse absurdo?

Não há nada pior do que um amigo rancoroso . E, acima de tudo, alguém que vem guardando sua vingança, apenas para servi-la não fria, mas mofada. Vinte e três anos se passaram desde a estreia de 28 Dias Depois (2002), o filme de Danny Boyle escrito por Alex Garland que renovou o gênero zumbi — desculpe, infectados — e imaginou uma Londres vazia e distópica devastada por uma pandemia de raiva. Se os zumbis de George A. Romero se moviam com um andar movido a fentanil , no universo de Boyle os infectados começavam a correr como Usain Bolt . O filme foi um sucesso, mas eles acabaram cobrando uma taxa. Eles se conheceram no final dos anos 1990. Danny Boyle leu o (magnífico) romance A Praia , escrito por Garland, e acabou adaptando-o: Leonardo DiCaprio na Tailândia. Garland então escreveu o roteiro de 28 Dias Depois , se me perdoam a redundância. Uma segunda parte foi confiada a Juan Carlos Fresnadillo , apenas para evitar repetições. Foi com Sunshine (2007), quando um desentendimento sobre o final do filme levou ao divórcio . Não diga que fazer cinema não é algo sério.

Separação de bens e a Guerra Fria . Boyle seguiu seu próprio caminho, ganhando oito Oscars por Slumdog Millionaire (2009), incluindo Melhor Diretor. Garland, que começou como o ex-cônjuge a ser coitado, colaborou com outros diretores de estatura variada até se aventurar na direção. Seus filmes incluem Ex-Machina (2014), vencedor de um Oscar e pelo qual Garland foi indicado para Melhor Roteiro, Men (2022), Guerra Civil (2024) e Warfare (2025), filmes que o estabeleceram como um diretor tão cheio de testosterona quanto ousado. Ele também dirigiu a série Devs (2020), um favorito cult instantâneo para fãs de ficção científica. Garland é, sem dúvida, um autor. E um grande autor. Arriscado, perspicaz, clarividente — pense em como ele previu a situação atual nos Estados Unidos — e ousado. O risco é sempre bem-vindo. E, acima de tudo, em um gênero que já parece desgastado e banal depois de um punhado de séries, spin-offs , continuações e contra-sequências que preencheram a cultura popular na última década.

É por isso que é difícil entender o que aconteceu aqui. Não há nada pior do que um amigo rancoroso que, após anos de olhares de reprovação e evasão, decide reviver a lucrativa franquia, e os dois criadores apertam as mãos e prometem perdão. Mas um deles, neste caso Alex Garland, impõe ao ex-amigo, neste caso Danny Boyle , um roteiro sem sentido e irrecuperável, uma pilha de decisões sem sentido, um ver para crer, um doce com sabor de cicuta, uma corda no pescoço em forma de gravata, um pirulito de fios expostos, um supositório de arame farpado : a vingança final.

À medida que o filme avança, não é difícil imaginar Garland digitando em seu computador como um Fantasma do Paraíso . Como alguém que também escreve ficção quando pode, ela sabe distinguir incompetência de crueldade. E, nossa! Este é um caso completamente diferente. A vontade de esfregar as próprias córneas não uma, nem duas, nem três vezes é excitante. Até mesmo a comédia deliberada parece involuntária até que apenas o humor negro interpessoal consiga explicá-la.

28 Anos Depois de fato começa 28 anos depois que o Reino Unido foi devastado por uma pandemia — não a pandemia do Brexit — que forçou o país inteiro a entrar em quarentena. Não, estou mentindo. A primeira sequência nos leva de volta ao início da epidemia, com uma sequência um tanto desajeitada e apressada, com Teletubbies, crianças, sangue e o onipresente "Pai, por que me abandonaste?". Porque também é um pouco sobre religião . É sobre religião, papéis herdados, pais e mães, o retorno a uma sociedade baseada em classes, rituais, crenças e tribos rudimentares e assim por diante.

Vinte e oito anos depois, a última aldeia — ou não, quem sabe — sobrevive como os gauleses, entrincheirada e cercada por estacas em uma ilha escocesa, de onde o resto do Reino Unido só pode ser alcançado por um caminho estreito que atravessa um estreito e desaparece quando a maré sobe. Não é possível atravessá-la a nado por causa das correntes, o que é muito útil para manter os infectados afastados. Nisso, os zumbis subaquáticos de Lucio Fulci teriam uma vantagem: não perca esta sequência de um zumbi lutando com um tubarão. Os sobreviventes recriaram uma sociedade medieval na qual as mulheres coletam alimentos e cantam canções, e os homens aprendem a atirar com arco.

O grande sucesso de Boyle, é preciso dizer, é entrelaçar esta primeira parte do filme com sequências de filmes de guerra, totalitários e medievais, ao ritmo do poema " Boots" , de Rudyard Kipling , que emula a alienação de um soldado na guerra . Em qualquer guerra. O problema é que esse recurso é rapidamente abandonado. Planos aberrantes, enquadramentos impossíveis e lentes anamórficas ajudam a adicionar violência ao filme, que se mostra – em sua primeira parte – permanentemente em tensão.

Nesta vila medieval, Spike ( Alfie Williams ) é um menino de doze anos que deve passar por um rito de iniciação. Acompanhado por seu pai ( Aaron Taylor-Johnson ), ele deve atravessar a estrada, chegar ao Reino Unido, matar um casal de infectados e retornar como um homem. Ao longo do caminho, eles encontram infectados obesos - ou uma espécie de mutantes - que comem vermes, infectados anoréxicos que não comem há muito tempo e uma espécie de infectados alfa, que são muito maiores, muito mais selvagens e muito mais bem dotados - genitalmente - do que o resto. Porque os infectados viveram uma espécie de involução e agora se organizam como grupos de neandertais , o que é uma decisão muito interessante, porque levanta os perigos de uma sociedade que se deixa levar por seus instintos primários, que são violentos, territoriais e desiguais, nos quais o macho alfa representa a grande ameaça. Até aqui, tudo bem. 28 Anos Depois te prende, explora o suspense e contém subtexto.

No entanto, na metade do filme — ou um pouco antes — os criadores tomam uma decisão muito arriscada que transforma o filme em... outra coisa. A mãe de Spike, Isla ( Jodie Comer ), está acamada há anos devido ao que todos acreditam ser uma doença psiquiátrica. A princípio, parece que a mulher está infectada, mas são apenas — apenas — dores de cabeça incapacitantes. E essa personagem será de capital importância no desenvolvimento do filme, que se tornará um drama familiar ao estilo de Terrence Malick e terminará com uma reflexão sobre a morte, com ossários monumentais — no final, um dos primeiros sinais complexos de civilização tem a ver com rituais funerários — e estranhas dissertações místicas. E com crianças vestidas de Teletubbies envolvidas. Há também um momento interessante de irmandade interespécies , que talvez pudesse ter sido explorado um pouco mais, e que aponta para um novo caminho para a evolução da saga. E Ralph Fiennes aparece em um papel mengeliano .

Há comédia, há terror, há drama e há surpresa ; tudo o que acontece parece inesperado. Pelo menos Garland não pode ser acusada de ser complacente ou presa em sua zona de conforto. Mas às custas da verossimilhança, do tom e da coerência emocional de personagens difíceis de entender além da loucura. Mas quem sou eu, nunca tendo vivido um holocausto zumbi , para julgá-los?

28 Anos Depois abre as comportas para uma nova onda de cinema infectado: previsto para o próximo ano está 28 Anos Depois: Templo dos Ossos , dirigido por Nia DaCosta , aparentemente estrelado por Alfie Williams, Ralph Fiennes e Alex Garland. Aqui, um fanático por Garland reza para que o cineasta não se deixe dominar pela alienação da tarefa, pela fúria vingativa ou pelo esmagamento das "botas, botas, botas, subindo e descendo", como diria Rudyard Kipling, nas trincheiras do cinema de massa.