Sergio Chejfec, de anti-spoiler
De roep van de soort is letterlijk een verbijsterend boek. Anekdotische draden zijn door de pagina's verspreid als excuus (iets waar critici herhaaldelijk op hebben gewezen met betrekking tot het werk van Sergio Chejfec ) voor reflectie, maar dit levert niet eens voorlopige conclusies op. Het is eerder het resultaat van een bijna lyrische balans in het proza, vastbesloten om elke concessie aan informatie te vermijden, zowel wat betreft bewegingen, gebeurtenissen en biografieën van de personages, als geografische, sociale en zelfs praktische details van de wereld die de roman construeert. Alles lijkt vaag achter het poreuze netwerk van het proza, dat vervaagt wat het aanraakt in een programmatische poging waarover Chejfec zich in een interview uitsprak.
In zekere zin lijkt zijn verhaal gehoor te geven aan de vele Argentijnse varianten van de onwil om een roman te schrijven: Piglia zei ooit dat het Argentijnse verhaal, in tegenstelling tot de Latijns-Amerikaanse, die folkloristisch verbonden zijn met de min of meer weelderige weergave van feiten, (in al zijn interessante oplossingen) voor andere paden koos.
Saer sprak destijds over de "desintegratie van het epos". Chejfecs pad is precies dat van een desarticulatie van de grote bewegingen van het klassieke verhaal, in bijna alle mogelijke dimensies. Een liefdesdriehoek, een volksverhuizing, het leven in een sloppenwijk, of het idee van karakter, ruimte, tijd en geografie zelf, worden opgelost in woorden die lijken te worden opgeroepen door een gevoel van welluidendheid en de impuls van continuïteit, in plaats van door het idee van vertellen of zelfs denken.
Het verhaal is simpel: een vrouw vertelt dat ze in een afgelegen stadje een moment uit haar leven deelt met een stel, Estela en Julio. Na een reeks onmerkbare meningsverschillen in haar samenwoning laat ze hen achter om naar een andere vervallen plek te lopen (een afgelegen wijk). Daar ontmoet ze Silvia, die een spraakgebrek heeft en in een ingewikkelde situatie zit met een stel dat zichzelf op afstand onderhoudt via post.
De verteller begint een proces van wederzijdse manipulatie met Isabel, een proces waarvan de herinnering wordt verstoord door die aan een wrede jeugd, getekend door een ongeluk dat haar vader overkwam. Diezelfde herinneringen leiden tot een laatste moment (niets minder dan een spoiler dan De Roep... ) van chaos in de nasleep van de exodus van de inwoners van San Carlos, een fenomeen waarbij het vermogen tot "reflecteren" (de aanhalingstekens waarschuwen dat, zoals Carlos Argentino Daneri overkwam, de gedachten van de verteller soms verloren gaan in een verliefdheid op haar eigen taal, iets wat overigens al eerder was gezegd) wordt verstoord.
Binnen dit zeer algemene kader van gebeurtenissen doorkruist de rode draad van de roman een controversieel gebied: de armen die in overvloed aanwezig zijn, worden onderworpen aan een milde etnografie die hen uiteindelijk vormen van verbondenheid en gedrag toeschrijft die meer op vooroordelen lijken dan op het resultaat van gevoelige observatie. Denk aan de controverse die de serie Black Widows aanwakkerde en het gevoel van belediging waarmee de inwoners van Nordelta een enigszins belachelijk recht van antwoord uitoefenden: de eigenaardigheden van de literatuurcirculatie (ook dit is een vooroordeel) konden de arbeidersklasse ervan weerhouden een gelijkwaardig recht uit te oefenen.
De roep van de soort , Sergio Chejfec. Mar de Fondo, 152 pagina's.
Clarin
