Bob Fernandes ricorda Mino Carta

A Roma, arriva un messaggio da un caro amico: "Mino Carta è mancato". Eravamo a Roma da esattamente 30 anni. Mino e il suo grande amore, Angélica, partivano sempre dal loro albergo, l'Albergo d'Inghilterra, per il "Giro Carta": una caccia ai Caravaggio disponibili in città. L'itinerario includeva magnifici pranzi e cene nella città, che conosceva così bene.

Ho incontrato Mino Carta quarant'anni fa. Abbiamo lavorato insieme per 15 anni, con un decennio di contatti quotidiani, sia professionali che personali.

Mino era colto, spiritoso e divertente. Era orgoglioso di sapere di essere anche un grande pittore. Francis Bacon era una fonte d'ispirazione: basta guardare i suoi dipinti. Si dedicò all'analisi del dipinto e della leggendaria storia del geniale Caravaggio, analizzandoli nei dettagli. Parlò del maestro italiano della sua giovinezza.

Era straordinario anche in cucina. Alle cene sontuose, quasi sempre di sabato, Mino era affiancato da Severina, che aveva lavorato in casa sua per 45 anni e lì, come spesso racconta, aveva cresciuto i suoi due figli.

Severina era leale e vicina a Mino quanto Políbio Alves Viera, l'amato Dó, autista, consigliere di quasi tutto e amico di Mino da oltre 50 anni. La sagace cantante country fu l'autrice della massima che Mino non risparmiava mai: "Questo è un branco di feccia".

In redazione, e con Mino che ha collaborato per decenni, c'era Mara, la sua fedele compagna. Mino batteva a macchina i suoi testi sull'Olivetti; Mara batteva a macchina.

Angélica, i suoi figli Gianni e Manuela, i suoi nipoti Nicola, Sofia e le sue nipoti Maria Clara e Nikole, sono sempre stati i suoi grandi amori.

Angélica, che si ammalò e morì pochi anni dopo la creazione di CartaCapital , aveva la rara capacità di contenere i suoi impulsi mutevoli.

Ciò che Mino disse riguardo alla madre autoritaria che tormentava il padre, Giannino, il suo modello, fornisce indizi su tali impulsi, impulsi episodici e mai scatenati verso coloro che rispettava veramente.

Un altro grande riferimento nella sua vita fu il giornalista Claudio Abramo, che Mino ammirava molto come professionista e come amico.

Riguardo al rispetto (o alla sua mancanza), Mino predicava il rispetto assoluto per il giornalismo d'autore; tuttavia, teneva a sottolineare che questo rispetto non era incondizionato: era consigliabile, o meglio, inevitabile che l'autore sapesse cosa e come stava riportando, nel contenuto e nella forma.

1. Con Jânio Quadros, che fu suo maestro prima di entrare in politica 2. Al fianco di José Sarney 3. Intervista con Tancredo Neves 4. A cena con Roberto Campos e Delfim Netto 5. Golbery do Couto e Silva è stata una fonte preziosa 6. Con Teotônio Vilela 7. In un petit comité, in compagnia di Fernando Henrique Cardoso 8. Una chiacchierata rilassata con Leonel Brizola 9. L'intervista con il Lula, operaio metalmeccanico, recentemente uscito di prigione 10. Al Palazzo Alvorada, in una delle ultime interviste di Dilma Rousseff come presidente 11. Nel suo appartamento a San Paolo, ha incontrato Pepe Mujica e Lula 12. Ulisse Guimarães gli ha affidato una missione durante la campagna Diretas – Immagine: Hélio Campos Mello, Roberto Stuckert Filho/PR, Filipe Araújo/PT e Archivio personale/Mino Carta

Mino ascoltò e assimilò dure verità. Ma questo richiedeva un codice: mai in pubblico, mai con testimoni. Solidale con gli amici, generoso al punto da apparire a volte ingenuo, non si concentrava sul denaro o sul "successo" finanziario. Si è sempre concentrato – con grande dedizione e a volte esagerando – sulla strutturazione della sua eredità personale nel giornalismo brasiliano.

Questo zelo veniva imposto a ogni "chiusura", lettura, discussione con l'editore o l'autore e progettazione di ogni pagina. La portata di questa eredità, ora svelata dopo la sua morte, è stata negata e spesso messa a tacere durante la sua vita. Questo silenzio clamoroso deriva, in parte, dalle sue idiosincrasie. Ma chi non ne ha?

Le sue idiosincrasie, molte delle quali derivanti da lotte per le quali aveva avuto e aveva delle ragioni. Una o l'altra di queste ragioni, tuttavia, finiva per contaminare i suoi impulsi, offuscando il conflitto. Molte erano le ragioni di questa lotta contro le interferenze e le posizioni assunte dai "padroni" e dai loro portavoce. Anche durante la dittatura, le ragioni di questa lotta e di questo scontro erano molteplici.

Difetti? Chi non ne ha? A volte, perdendosi nello sguardo eccessivo su se stesso e sulle sue ragioni, coltivava delle distanze.

Il suo eurocentrismo, che non ha mai nascosto, era allo stesso tempo un'arma. Genova, Roma, l'Italia, Dante... citazioni continue. Il suo Nirvana, ma anche una provocazione nella ricerca di un Brasile da lui idealizzato. E che raramente si avvicinava alla realtà.

Mino vedeva in Lula, fin dalla fine degli anni '70, nel sindacalismo nella regione ABC, la via più vicina al Brasile che aveva sempre desiderato. Anche quando malediceva il Paese, e in questo, la nazionale italiana ebbe un ruolo importante, ovviamente, e il Mondiale dell'82. La sconfitta del Brasile contro l'Italia a Sarriá.

Mino si allontanò da Lula per alcuni anni dopo aver appreso di un intrigo durante un viaggio elettorale, un intrigo organizzato da qualcuno che Mino sapeva essere suo avversario. Lula, ignaro del motivo dell'allontanamento, una volta scoperto, ripristinò la loro amicizia e il rispetto reciproco con una telefonata nella prima metà del 2002.

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Quatro Rodas , Veja , Jornal da Tarde , Jornal da República, Isto É, Senhor, Isto é/Senhor… ora, finalmente, possiamo recitare, possiamo dare ampia conoscenza delle creazioni che Mino comandava con squadre di talento.

CartaCapital nacque dallo sgomento seguito allo scioglimento e all'uscita di scena del management di Domingo Alzugaray da Isto é/Senhor . Tra la fine del '93 e l'inizio del '94, si trattò di un esperimento.

Con alcuni profili politici, un numero di "Vogue Poder". Nel corso di conversazioni svoltesi nel primo trimestre del 1994, vennero tracciate le linee guida per una rivista mensile destinata a essere letta da 40.000 persone.

Incontri a casa sua con Nelson Letaif, Wagner Carelli e me. Da queste conversazioni, ispirate dalla rivista tedesca "Capital", nacque il primo nome.

"Carta"Capital è stata creata in onore del fratello Luigi, padre di Andrea, che dirigeva Vogue in Brasile. Luigi è morto in Spagna, dove lavorava presso Condé Nast, mentre noi stavamo strutturando il progetto.

Ho diretto la redazione di IstoÉ/Senhor a Brasilia per tre anni, dall'aprile 1989 al dicembre 1991. Per i due anni successivi sono stato corrispondente dagli Stati Uniti. Poi ho trascorso dieci anni a CartaCapital , otto dei quali come caporedattore. Da ciò che ho visto e sperimentato nei miei 15 anni lì, ci sono stati quattro bivi decisivi.

La prima, nell'ottobre del 1990. Sei mesi dopo l'inizio dell'amministrazione Collor, la rivista pubblicò la prima di una serie di copertine sul tema: "Complica la vita del governo". Parlava dell'agente Farias: chi era, come operava nell'ombra e cosa cercava. Alla chiusura del numero, nel primo pomeriggio di venerdì, Mino telefonò e riferì:

"Devi aver chiamato per sentirli. Un emissario del governo, un giornalista, è appena uscito da qui ed è andato nell'ufficio di Domingo [ Alzugaray, proprietario della rivista e Editora Três] implorando che il suo rapporto non venisse pubblicato. Ho risposto che questo non fa che confermare le accuse e che il rapporto verrà pubblicato."

Dopo aver saputo che non avrei potuto continuare se l'articolo fosse stato bloccato, Mino ha aggiunto:

"Aspettiamo. Te l'ho già detto domenica. Non sono il proprietario, e i datori di lavoro possono essere sensibili all'oro, all'incenso e alla mirra. L'ho già detto."

Il rapporto, il primo di una lunga serie, fu pubblicato. Settimane dopo, durante una cena al ristorante Florentino di Brasilia, Domingo in persona mi raccontò i dettagli dell'episodio e la quantità di "oro" che aveva rifiutato.

Anni dopo, nel 2000, CartaCapital divenne una pubblicazione settimanale, dopo essere stata mensile e quindicinale. Mino mi offrì una quota del 28%. Risposi che sarebbe stato incompatibile con i miei molteplici ruoli. Ero caporedattore, ma anche progettista di delicate copertine. Essere socio avrebbe rappresentato un ostacolo insormontabile: il tempo lo aveva già dimostrato, sia a IstoÉ/Senhor che a Carta stessa, prima che diventasse settimanale.

Tra queste copertine, "Wanted": un poster del Far West raffigurante gli allora proprietari del calcio brasiliano: Ricardo Teixeira, presidente della CBF, "Caixa d'Água" della federazione di Rio, e Farah, della federazione di San Paolo. Sono esposti i rispettivi capibara. Romário era tornato in Brasile, al Flamengo, nell'ambito di un accordo che coinvolgeva una banca e le filiali della CBF. La banca aveva una campagna pubblicitaria annuale su CartaCapital . Amico di Mino dal 1968, quando lavoravano insieme a Veja , e socio di CartaCapital , un settimanale, Belluzzo mi avrebbe raccontato solo anni dopo:

—Con quel rapporto, la pressione fu enorme e la banca smise di fare pubblicità. La rivista perse 800mila reais quell'anno.

Era l'inizio del Piano Reale, con la parità del dollaro: 800 mila dollari. E Mino non mi disse nulla a riguardo.

Con la rivista già settimanale, un altro importante imprenditore, amico di Mino da 30 anni, finanziava il 18% della pubblicità annuale. Mino era in Italia quando arrivò in redazione un lungo articolo non firmato: attacchi a un concorrente nello stesso settore. Raccontò a Belluzzo:

"Se vuole rilasciare un'intervista, la pubblicheremo. E daremo lo stesso spazio a chiunque denunci. Ma io non la pubblicherò. Se tu e Mino pensate che mi sbagli, licenziatemi."

Belluzzo rispose:

— Hai ragione a non pubblicarlo.

Di ritorno dall'Italia, Mino ha detto:

— Hai fatto la cosa giusta.

L'imprenditore ha interrotto la sua partecipazione, perdendo il 18% del suo fatturato annuo. Nel frattempo, il suo avversario, oggetto della denuncia non pubblicata, è diventato in seguito oggetto di resoconti giornalistici sui suoi affari. Dopo essersi rifiutato di rispondere, ha organizzato un incontro tramite un intermediario: lui stesso e il suo socio più stretto.

Un pranzo di due ore alla Forneria San Paolo in via Amauri. Lì, sentì:

"In alcuni posti si parla di soldi. Qui si parla di informazioni. Avrai la copertina e tutte le pagine che ti servono, a una condizione: io chiedo, tu rispondi e non cambierà nulla."

Risposta entro due giorni. La rivista era in vacanza di fine anno e l'intervista si sarebbe svolta più tardi. Non c'è stata risposta.

Al ritorno dalle vacanze, sorpresa: un'azienda dello stesso gruppo aveva deciso di investire 500.000 R$ in pubblicità ogni sei mesi. Dopo averlo scoperto, ho informato Mino:

— Questa azienda appartiene allo stesso proprietario che si è rifiutato di essere intervistato e si prevede che verrà condannato a maggio.

Mino rispose:

— Se così fosse, e lo fosse, quando verremo condannati lo pubblicheremo.

Con la condanna dell'imprenditore, i fatti vennero debitamente rivelati. E un altro importante inserzionista se ne andò, nonostante Mino avesse fatto riportare l'episodio in un editoriale.

Belluzzo è stato testimone di questi e di molti altri casi. Ho lasciato CartaCapital alla fine del 2004, per dirigermi verso il mondo digitale.

Per oltre 20 anni, in collaborazione con la guerriera Manuela Carta, Belluzzo ha continuato a pubblicare la rivista. Ha resistito all'assedio e al silenzio durante gli anni della FHC. Copertine come "Vale, una svendita a basso costo di un progetto nazionale" e "Brasile in bancarotta" sotto la guida di Fernando Henrique Cardoso sono costate alla rivista anni di pubblicità federale.

Mentre altre pubblicazioni rimasero in silenzio sui principali resoconti su Carta perché di proprietà di Mino, non mancarono i suoi scagnozzi che lo definirono un "insabbiamento" quando, durante il primo governo del PT, ricevette ancora una volta una modesta pubblicità tecnica.

CartaCapital continua e continuerà con Manuela e Belluzzo.

Nella stessa settimana, tre grandi brasiliani morirono. Jung la chiamerebbe "sincronicità"; Freud, comunicazione tra menti inconsce.

Verissimo, un genio, ha portato milioni alla letteratura, ci ha fatto riflettere e soprattutto ridere nei momenti peggiori della nostra storia.

Silvio Tendler, brillante regista, sarà sempre un griot: custode della memoria collettiva, narratore della storia del Brasile.

Mino Carta, caro e intimo amico da anni, è, a detta di tutti, un gigante del giornalismo brasiliano.

E se ne andò proprio mentre erano sul banco degli imputati, diretti verso la condanna, personaggi che incarnavano il peggio del Paese: la voracità secolare, la furia della tutela militare, l'ode all'ignoranza, la brutalità, l'avidità mascherata da ipocrisia, la meschinità.