La polémique autour de la nouvelle série sur Amanda Knox, condamnée et acquittée en Italie pour le meurtre d'un collègue

La mini-série The Twisted Tale of Amanda Knox dramatise la célèbre erreur judiciaire qui a condamné – puis acquitté – Amanda Knox du meurtre de sa colocataire Meredith Kercher.
Cette série télévisée en huit parties sur l'affaire a été annoncée l'année dernière, 17 ans après le meurtre de Meredith Kercher, une étudiante britannique de 21 ans, à Pérouse, en Italie.
Au début du tournage, Stéphanie, la sœur de la victime, a déclaré au journal britannique The Guardian : « Notre famille a traversé beaucoup d'épreuves et il est difficile de comprendre le but de tout cela. »
La première de la série The Twisted History of Amanda Knox mercredi (20/08), sur le service de streaming Hulu, aux États-Unis, et sur Disney+ dans d'autres pays, dont le Brésil, amènera probablement de nombreux téléspectateurs à se poser la même question.
La réponse à cette question est que la série a été conçue par Amanda Knox, la colocataire américaine de Kercher, qui — avec son petit-ami de l'époque, Raffaele Sollecito, et le vagabond Rudy Guede — a été initialement reconnue coupable du meurtre de 2007.
Après que Knox ait passé près de quatre ans en prison pour un crime dont elle a toujours affirmé être innocente, elle et Sollecito ont vu leurs condamnations annulées et ont été libérées en 2011, mais ont été à nouveau condamnées lors d'un nouveau procès en 2014, avant d'être finalement acquittées par la Cour suprême italienne en 2015.
Pendant ce temps, Guede a purgé 13 ans d'une peine de 16 ans et a été libéré en 2021.

Knox a été confronté à une terrible erreur judiciaire : la Cour suprême italienne a qualifié l'enquête de « terriblement défectueuse », tandis que la Cour européenne des droits de l'homme a ordonné en 2019 à l'Italie de lui verser 18 400 € (environ 25 000 $) après avoir constaté des irrégularités lors de son interrogatoire de police.
Elle fut également victime d'un procès médiatique. Aux côtés du procureur principal, Giuliano Mignini, la presse la présenta comme une « femme aux mœurs légères » – « Foxy Knoxy », comme les tabloïds aimaient la surnommer.
L'accusation a d'abord soutenu qu'elle avait orchestré la mort de Kercher avec les deux hommes dans le cadre d'une orgie rituelle satanique qui avait mal tourné.
Finalement, Knox et Sollecito ont été acquittés, en grande partie parce que les preuves ADN les reliant à la scène du crime se sont également avérées erronées.
Les défis et les problèmes de la série

Depuis lors, Knox a parlé ouvertement de ses expériences en Italie et de la haine et de la honte qu’elle a subies dans le monde entier après sa condamnation injustifiée.
Son premier livre, Waiting to Be Heard: A Memoir , est sorti en 2013. En mars de cette année, elle a publié Free: My Search for Meaning.
En 2016, le documentaire Netflix Amanda Knox a de nouveau fait la lumière sur son cas, avec de longues interviews.
L'histoire tordue d'Amanda Knox révèle une fois de plus ce qu'elle a enduré. Mais après deux mémoires, un documentaire et plusieurs podcasts, dont l'un intitulé « Hard Knox », il est difficile de comprendre ce que cette nouvelle production entend apporter.
En termes de ton, le drame - œuvre du showrunner KJ Steinberg, producteur de séries telles que This is Us et Gossip Girl - est incohérent.
Knox, interprété par Grace Van Patten, apparaît comme étonnamment léger et presque comique, en tant qu'étudiant excentrique qui apprécie les scènes exagérées avec Kercher et fait ensuite des commentaires inappropriés et d'un humour noir sur les événements qui se déroulent pendant l'enquête et le procès.
Le récit paraît parfois trop romancé. La série tente même d'imiter le film d'Amélie Poulain – le film que Knox et Sollecito (Giuseppe De Domenico) disent avoir regardé la nuit du meurtre de Kercher – avec des vignettes colorées et un réalisme magique, comme la scène où une bande d'ours en peluche applaudit Knox, enfant, qui fait le clown.
« L'hommage à Amélie était une excellente façon de présenter aux téléspectateurs Amanda, la personne avant que sa version déformée ne soit ancrée dans l'imaginaire populaire », a déclaré le showrunner Steinberg au Seattle Times.
Les clichés sont également monnaie courante : des voix qui disparaissent et reviennent lors d’un interrogatoire de police à la métaphore forcée d’un oiseau pris au piège, incapable de s’échapper.

Un autre point qui dérange la série est la narration irrévérencieuse sur un ton millénaire réalisée par Van Patten dans le rôle de Knox, rappelant les récentes séries policières vraies, telles que Inventing Anna ou Apple Cider Vinegar .
En essayant d’imiter le style « plus léger » de ces productions, la dramatisation finit par réduire la gravité du cas réel.
La vague de « réappropriation » des récits

Cependant, après la grave injustice d'avoir été accusée d'un meurtre qu'elle n'a pas commis, il est compréhensible que Knox veuille raconter son histoire une fois de plus et « récupérer » son récit.
Au cours de la dernière décennie, une vague de documentaires, de podcasts et de dramatisations de la culture pop a aidé des femmes célèbres à faire de même, jetant un nouvel éclairage sur des célébrités des années 1990 comme Britney Spears , Pamela Anderson, Monica Lewinsky et Tonya Harding, qui ont été publiquement diabolisées après des scandales.
Il est intéressant de noter que Lewinsky est productrice exécutive de The Twisted History of Amanda Knox , aux côtés de Knox elle-même, après avoir coproduit en 2021 la mini-série Impeachment: American Crime Story , de Ryan Murphy, où Lewinsky racontait sa liaison avec le président américain de l'époque, Bill Clinton, de son point de vue.
Certains de ces projets, comme celui de Lewinsky, ont été réalisés avec la participation directe des personnages représentés ; d'autres, comme Pam & Tommy de Hulu, sur le scandale sexuel de Pamela Anderson.
Comme l'a interrogé Jessica Bennett dans le New York Times à propos de ce sous-genre de productions de « réappropriation narrative ».
Ce n'est un secret pour personne que les humains adorent le spectacle, et nous l'aimons doublement lorsqu'il s'agit de femmes et de sexe. Mais à quel moment la représentation fictive de ce spectacle, et notre simple observation, deviennent-elles aussi néfastes que l'original ?
Le but de Knox

Knox a déclaré que la série visait à mettre en lumière le fait que le véritable meurtrier était Rudy Guede, ce qui est un argument pertinent. Guede a bénéficié d'un procès « rapide » et a été reconnu coupable du meurtre à l'abri des regards, sans être soumis à la même surveillance médiatique intense que Knox.
Dans une récente interview accordée au magazine Newsweek, Knox a déclaré : « Personne ne se soucie de l'homme qui a assassiné mon colocataire. Je pense que cela en dit long sur ce qui se passait à l'époque, et qui a toujours existé dans cette affaire, [à savoir] l'idée que Meredith n'a jamais vraiment été concernée… La vérité sur ce qui lui est arrivé, et la vérité sur la personne qui a réellement commis le crime, ont été complètement perdues au profit d'une histoire scandaleuse. »
Pourtant, la dramatisation est malavisée. Cette histoire compte deux victimes, mais en centralisant les expériences de Knox, elle finit par reléguer la mort de Kercher au second plan, compromettant ainsi l'équilibre fragile d'une affaire où l'une des victimes n'a pas pu donner sa version des faits.
Les deux derniers épisodes, égocentriques, le soulignent. Une grande partie du temps d'écran est consacrée à des scènes extravagantes où Knox rencontre son procureur, Mignini (Francesco Acquaroli), dans une église italienne pour le confronter à sa conviction qu'elle a commis le crime.
Étonnamment, cette rencontre a effectivement eu lieu à Pérouse en 2022. Dans la série, de manière mélodramatique, Mignini finit par pleurer et dire au ciel : « Dieu voit que nous souffrons tous les deux. »

Même dans le bref hommage à Kercher à la fin de la série — un montage de style vidéo maison de la jeune femme (jouée par Rhianne Barreto) souriant, riant et s'amusant en Italie — Knox est une fois de plus au centre de l'attention.
Dans une narration en voix off, elle dit que « c'était le destin que Meredith soit à la maison ce soir-là et pas moi. J'ai eu de la chance. »
Puis il poursuit : « Je déteste devoir fouiller dans une décennie de traumatismes juste pour retrouver des souvenirs d'elle. Je n'ai jamais eu la chance de vraiment pleurer sa mort… Je reviens en arrière. Je pleure pour nous deux. »
On peut soutenir que le fait que la sœur de Kercher, parlant au nom de la famille, ne voulait pas être impliquée dans la production aurait dû amener Knox, Lewinsky et d'autres responsables à remettre en question le projet et à se demander s'il n'avait pas été réalisé au détriment de l'autre victime, tout aussi lésée.
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