Les trésors que les cinéastes accumulent

Pendant longtemps, tous les mardis, je retrouvais un groupe d'amis réalisateurs comme Juan José Jusid, Marcelo Piñeyro, Alberto Lecchi et quelques autres. Semaine après semaine, nous visionnions un classique au siège de la Direction du Cinéma Argentin (DAC), puis nous allions manger une pizza et parler cinéma, parfois pendant des heures. Entre toutes ces conversations, nous avons commencé à remarquer quelque chose : certains films peuvent être racontés en une seule séquence ; ce sont des scènes qui constituent le moteur, le cœur de l'histoire.

Cette idée m'a toujours trotté dans la tête, jusqu'au jour où j'ai réalisé que chaque cinéaste chérit une scène qu'il aime, une scène qui le représente. Que se passerait-il si je réunissais un groupe de réalisateurs pour choisir et analyser en profondeur la scène la plus marquante de leur filmographie ?

C'est ainsi que le documentaire « Ma meilleure scène » a commencé. Nous avons réuni dix cinéastes très différents : Juan José Campanella, Albertina Carri, Miguel Cohan, Carmen Guarini, Alberto Lecchi, Néstor Montalbano, Lorena Muñoz, Juan Bautista Stagnaro, Demian Rugna et Marcelo Piñeyro. Certains sont obsédés par la propreté, d'autres s'adonnent à l'improvisation, certains font de la fiction, d'autres du documentaire, certains réalisent de grands films industriels, d'autres encore des films plus modestes.

Je les connaissais tous et j'avais déjà travaillé avec beaucoup d'entre eux. J'étais l'assistant de Lecchi, l'assistant réalisateur de Piñeyro sur plusieurs films, et Campanella et moi parlions en plaisantant que j'étais son ami péroniste et lui mon ami gorille. Ils ont tous accepté de participer au film avec beaucoup de bonne volonté et de générosité.

J'ai été très surpris par la présentation de Demian Rugna à propos de « Quand le Mal rôde ». J'ai 69 ans et les films d'horreur n'ont jamais été mon truc. Il parle de la construction technique et narrative de sa séquence avec une fierté et une clarté admirables. Lorena Muñoz raconte comment un plan-séquence incroyablement complexe de Gilda, interprétée par Natalia Oreiro, a été réalisé. Miguel Cohan, par exemple, analyse l'utilisation du gros plan d'un verre qu'un personnage trouve sous un meuble et comment cette scène de « Le Même Sang » transforme toute l'histoire à partir de là.

Les dix scènes choisies sont si bien racontées par leurs réalisateurs que « Ma Meilleure Scène » devrait être une lecture obligatoire dans les écoles de cinéma. Il couvre la mise en scène, les prises de vue, le montage, le développement des personnages et la direction d'acteurs.

En cette période de crise brutale et de désengagement du cinéma argentin par les autorités, je crois que ce film reflète clairement la puissance, la grande diversité et la richesse de notre cinéma.

My Best Scene a été présenté en première au Cacodelphia Art Cinema, au Gaumont Cinema, à l'Avalon Room du Itaca Theatre Complex et dans divers théâtres à travers le pays.

*Réalisateur et scénariste.