« Archives de la désobéissance » : si loin de l'actualité

"Io sonno cento pour cento je me suis réveillé !" , lance Marco Scotini dans la salle faiblement éclairée de Proa21 , au milieu de l'accrochage de ses « Archives de la désobéissance ». Nous répondons que votre honnêteté est frontale . « L'Argentine était présente dans mes pensées depuis bien avant que je ne commence à constituer ces archives ; non seulement en raison de ses premières initiatives liées à la mémoire de la dictature, dans les années 1980, mais aussi en raison des images de la crise financière qui a touché l'Italie », explique le conservateur italien, faisant référence à 2001. Il conclut que ces mémoires collectives peuvent prendre « la forme d'un parlement, d'une école ou d'un jardin communautaire ».

Jusqu’en juillet, les « Archives de la désobéissance », organisées par Marco Scotini, rassemblent 36 pièces vidéo d’artistes et de collectifs, organisées en trois segments de 12 vidéos tournantes. Leurs thèmes et provenances sont combinés selon quatre axes généraux : la désobéissance de genre, les communautés insurgées, les écologies radicales et l’activisme de la diaspora. Il s'agit d'une plateforme mobile et en expansion, et ses genres sont principalement l'art politique et l'artivisme, les actions politiques et sociales dans différents styles formels, le tout en vidéo. Dans certains cas, il s’agit de documentaires traditionnels, même si leur sujet va à contre-courant. Ce sont de véritables anti-journaux télévisés ; exposer l’envers des récits télévisés grand public .

Plus qu'un échantillon, cette Archive doit être vue comme une vaste vidéothèque qui abrite tous les points du globe , « simultanément et sans chevauchement », un Aleph d'épisodes méconnus ou périphériques à l'histoire que les médias de masse nous restituent.

Lorsqu'elle est arrivée à Venise en 2024, à la Biennale politisée organisée par Adriano Pedrosa , elle a surpris par deux facteurs : la diversité, presque inépuisable, de son registre géographique, et, deuxièmement, son déploiement spatial, au cœur du secteur de l'Arsenale, dans des hémicycles qui favorisaient une expérience immersive, avec les trente vidéos fonctionnant à l'unisson. Au Proa21, le choix s'est porté sur le décor esthétisé de la barricade urbaine , également immersive bien que plus tranchée, avec les écrans montés sur des clôtures métalliques de rue, comme celles utilisées pour contenir les émeutes. En fait, cette édition est sous-titrée (la rue), la scène où l'insurrection prend le dessus. La pièce est presque sombre, éclairée par les vidéos, avec leurs sauts de lumière.

Les Argentins GAC et Etcétera , Ursula Biemann, Seba Calfuqueo , Marcelo Expósito, Maria Galindo & Mujeres Creando, Pedro Lemebel et Carlos Motta , ne sont que quelques-uns parmi les dizaines de participants d'hier et d'ici.

Les « Archives de la désobéissance » sont, en vérité, un réservoir inépuisable d’images. Certaines sont ouvertement artistiques, d’autres sont perturbatrices et dénonciatrices – comme celles historiques présentées en Argentine, par le GAC Street Art Group et par Etcétera. D'autres ont été faites en secret .

Chacun d'entre eux a conservé une expérience insurrectionnelle à partir de sa propre perspective : chaque vidéo conserve un carrefour historique précis , sur lequel nous revenons après de nombreuses années. Ce qui est choquant, justement, c’est de voir comment chaque cas relaté a évolué au fil du temps. Par exemple, les archives argentines : le thème de « l'hélicoptère » et la manifestation contre la destitution sont une métaphore qui a fini par être désactivée en tant qu'action politique, devenant finalement une proto-fake news.

Le sort des filles et des garçons de la jungle de l'île de Luzon, aux Philippines, apprentis guérilleros, dans la vidéo de l'Espagnole Paloma Polo , nous remplit d'inquiétude. Depuis que ces tirs ont été enregistrés, qui font suite à des instructions sur les tactiques d'attaque et de survie de guérilla (ainsi que des cours de doctrine marxiste au camp), le président philippin de l'époque, Rodrigo Duterte, a lancé une terrible offensive « anti-drogue » dans les zones de jungle de l'archipel. Duterte a été destitué et, il y a tout juste un mois, poursuivi par la Cour pénale internationale de La Haye pour crimes contre l’humanité.

D'autres vidéos sont plus proches. Du Chili : le matériel de Pedro Lemebel évolue dans l'œuvre du céramiste et artiste trans Seba Calfuqueo . Il y a également une pièce du Colombien Carlos Motta Requiem , artiste multidisciplinaire. Avec une esthétique queer, ses projets explorent les tensions historiques entre religion et homosexualité. Il vient d’inaugurer la rétrospective « Prières de Résistance » au MACBA de Barcelone.

À l’heure de la surproduction d’archives visuelles et de fausses nouvelles fabriquées par l’IA, avec un public tiraillé entre la banalité narcissique des réseaux et la manipulation politique secrète, cette Archive veut que nous n’oubliions pas, que nous ne nous laissions pas distraire par la trivialité ou par le viral . Il a son propre agenda ; veut implanter d’autres souvenirs, ceux tus et enfouis, ceux qui ont été laissés hors du cadre.

Le commissaire a présenté ses « Archives de la désobéissance », lancées en 2005 et comprenant des pièces créées entre 1975 et 2023, à de nombreuses institutions, dont les Biennales de Prague et d'Istanbul.

Marco Scotini, qui était à Buenos Aires en mai pour le mettre en place, est directeur artistique du FM Center for Contemporary Art et dirige depuis 2004 le Département d'études curatoriales et audiovisuelles de la Nuova Accademia di Belle Arti (NABA), tous deux à Milan. En plus d'avoir été commissaire de pavillons nationaux dans plusieurs biennales (Prague, Istanbul et Venise), il est critique de cinéma. Son projet fait le tour des musées des pays européens, des États-Unis et du Mexique depuis une décennie.

L'œuvre de l'artiste vidéo, commissaire d'exposition et critique Ursula Biemann (Genève, 1955) est un documentaire extraordinaire, tant par ses matériaux que par son scénario, sur le transit des migrants à travers l'Afrique du Nord . Il raconte l'odyssée terrestre qui précède le voyage de fragiles bateaux d'immigrants à travers la Méditerranée vers l'Europe. Si quelque chose peut être décrit comme « biblique » à notre époque de progrès technologique, c’est bien ce voyage incessant de milliers de personnes, dans leur tentative de quitter leur continent d’origine. Le documentaire ( Sahara Chronicle , 2005/2006) a été produit à l’origine pour l’exposition « The Maghreb Connection », présentée au Caire et à Genève à cette époque.

Depuis lors, le voyage à travers le vaste désert et à travers plusieurs pays, parcouru en trains et en camions – 5 jours sur la route dans le désert, sur des caisses chargées de marchandises – est devenu incroyablement complexe au cours des 20 années qui se sont écoulées depuis son enregistrement . Le Soudan est entré dans la guerre civile et s’est effondré ; Le Mali a été soumis à une intervention militaire à cause des rebelles touaregs du groupe Azawad, qui ont réussi à prendre Tombouctou (2012) et se sont ensuite alliés aux djihadistes Ansar Dine et à la branche algérienne d'Al-Qaïda : ils ont déplacé des milliers de citoyens dans toute la région à cause de la famine. La Libye, qui a accueilli temporairement des migrants dans les années 1990, ne s'est libérée de Mouammar Kadhafi qu'en 2011. Pendant ce temps, les bateaux précaires qui traversent la Méditerranée restent pleins.