La nueva cara de 'Salvator Mundi': IA reconstruye una obra maestra de 450 millones de dólares

Imagine una tecnología capaz de ver más allá de un microscopio: no la estructura celular, sino una obra de arte . En su último trabajo, el investigador brasileño Átila Soares da Costa Filho analizó una de las pinturas más controvertidas atribuidas a Leonardo da Vinci: Salvator Mundi . Con la ayuda de inteligencia artificial, "reconstruyó" la imagen de Cristo para responder a la pregunta: ¿el trabajo de conservación realizado entre 2007 y 2013 capta verdaderamente la esencia del original?

Vendida en 2017 por la cifra récord de 450,3 millones de dólares , Salvator Mundi (Salvador del Mundo) se consideró una obra perdida de Leonardo da Vinci durante décadas. Representa a Cristo de frente, con la mano derecha levantada en señal de bendición y la izquierda sosteniendo una esfera transparente, símbolo del universo.
Aunque alcanzó un precio asombroso, su autenticidad fue controvertida durante mucho tiempo: se atribuyó a los alumnos de Leonardo , e incluso se cuestionó si el propio maestro alguna vez tocó el lienzo.
Sin embargo, los análisis detallados de conservación, la presencia de pentimenti (rastros de modificaciones realizadas por el propio artista) y las comparaciones con otras obras de Leonardo convencieron a la mayoría de los investigadores: es auténtica.
La mayor controversia rodea el trabajo de conservación realizado por Dianne Modestini entre 2007 y 2013. Muchos críticos cuestionan si la versión final de la obra refleja verdaderamente las intenciones y el estilo de Leonardo .
Átila Soares da Costa Filho: cuando el arte se encuentra con la tecnologíaÁtila Soares da Costa Filho es una científica interdisciplinaria, historiadora del arte y entusiasta de la iconografía. En su serie insignia, " ESPECIALES ", combina gráficos computacionales avanzados, inteligencia artificial y simbolismo cristiano.
Anteriormente se hizo famoso por sus reconstrucciones de figuras del Santo Sudario de Turín y el Velo de Santa Verónica . En su proyecto Salvator Mundi, limpió el rostro de Cristo, entre otras cosas, de las capas de estilización típicas de Leonardo y reveló su aspecto más realista posible, como si la pintura pretendiera transmitir la esencia de la representación sin filtros artísticos.
Pero eso no es todo, recientemente contempló la imagen de Cristo luego de que la obra fue restaurada .
Luminari: un renacimiento digital con la ayuda de la IAUna herramienta clave en la investigación de Soares es su sistema patentado, " Luminari ", un software basado en redes neuronales convolucionales, diseñado específicamente para analizar pinturas de antiguos maestros . Aunque Leonardo solo dejó 15 pinturas reconocidas , Luminari gestiona con éxito este limitado conjunto de datos. El sistema analiza, entre otros aspectos, la pigmentación, las proporciones, la disposición anatómica y las sutilezas del estilo —como el sfumato o la forma de la mano— que escapan al ojo humano.
Durante el proceso de reconstrucción , Luminari procesó más de 10 mil millones de parámetros , creando una versión digital que –según Soares– no sólo conserva los rasgos fisonómicos del original, sino que también restaura detalles difuminados como la línea de las cejas, el contorno de la boca y las delicadas transiciones tonales de la tela.
¿Una firma misteriosa en el ojo? La firma de Leonardo en Salvator MundiPor si fuera poco, Soares plantea otra intrigante posibilidad: en el ojo derecho de Cristo se puede ver una inscripción casi invisible: «Lionardo». Ubicada a lo largo de la curva inferior del iris, la posible firma se asemeja a una firma oculta también conocida en otras obras de Leonardo , como la Mona Lisa. Soares también recuerda las propias palabras de Leonardo: «lascia la destra per la sinistra» («abandona tu ojo derecho para ver con el izquierdo»), quizás otra pista oculta en la pintura.
Puede encontrar más información sobre los proyectos de Átila Soares da Costa Filho , incluida una reconstrucción completa de Salvator Mundi , en su sitio web en OFERTAS: Salvator Mundi .
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