La oscuridad oculta en <em>El plan fenicio</em> de Wes Anderson

Cuando Wes Anderson estaba en la rueda de prensa de "El Fantástico Sr. Zorro" en 2009, expresó su consternación por el hecho de que la película acabara siendo tan identificablemente suya. "Mi enfoque fue intentar que fuera como Roald Dahl", declaró Anderson a Elvis Mitchell de "The Treatment " . "Siempre pensaba: '¿Cómo lo habría hecho Roald Dahl?' . Y al final, por mucho que lo intenté, parece que lo hice como lo habría hecho de todos modos".

Dieciséis años y seis películas después, Anderson parece haber aceptado su incapacidad para hacer las cosas de otra manera que no sea como él las hace. De alguna manera, cada película sucesiva se acerca un poco más al ideal andersoniano: simétrico, elaborado, ingenioso, complejo.

Así que sí, tengan la seguridad de que su nueva película, The Phoenician Scheme —en cines selectos el 30 de mayo y con estreno general el 6 de junio— presenta casi todos los sellos distintivos de Anderson. Hay escenarios deslumbrantes, tramas intrincadas, una familia frágil y, sobre todo, un patriarca irresponsable e indomable. Se trata de Zsa-zsa Korda, un acaudalado empresario internacional especializado en armamento, aviación, infraestructura y la negociación de acuerdos comerciales clandestinos.

Si Quentin Tarantino se ha aficionado a reescribir el pasado, Wes Anderson quiere perpetuarse en su versión más romántica. Así, si bien Zsa-zsa —interpretado por Benicio Del Toro con un brío inexpresivo más cercano a M. Gustave que a Herman Blume— es un comerciante sospechoso, también posee un gusto impecable, un espíritu arrollador, amor por la naturaleza y muchas lecciones sabias (e insensatas) que impartir a sus nueve hijos revoltosos. Ojalá los delincuentes del uno por ciento de hoy fueran tan imaginativos y carismáticos.

Michael Cera obtiene una porción descomunal de las risas de la película, gracias a un acento imperfecto y unas lecturas de diálogo absolutamente perfectas.

Cuando conocemos a Zsa-zsa, él vuela en su avión privado, con una partitura de propulsión que le advierte de un posible peligro. Oye un sonido extraño, se da la vuelta y un panel del fuselaje sale volando, llevándose consigo la parte superior de su secretaria. Zsa-zsa procede a disparar figurativamente —y luego, literalmente, a eyectar— al piloto, y sobrevive milagrosamente a un aterrizaje forzoso en un maizal de las llanuras balcánicas.

Desde Royal Tennembaum hasta Augie Steenbeck , los ancianos paterfamilias de Anderson se han enfrentado frecuentemente a la muerte. Pero ninguno ha enfrentado la muerte de frente como Zsa-Zsa en esta nueva película. Tras el accidente aéreo, Zsa-Zsa experimenta una de las que serán varias visiones de ultratumba. Estas escenas están filmadas en blanco y negro y muestran a Anderson en su mejor versión de Buñuel: surrealista, religioso, con Zsa-Zsa juzgando. Por supuesto, al ser una película de Anderson, las figuras sagradas son interpretadas por figuras importantes cuya presencia hace que estos momentos parezcan más descarados que psicodélicos o sagrados.

Aun así, cumplen su propósito. Conmocionado por su roce con la muerte, y anticipando futuros intentos de asesinato, Zsa-zsa reconecta con su hija, Liesl (Mia Threapleton, en lo que sin duda será una de las actuaciones revelación del año). Liesl es monja en prácticas y ha vivido en un convento desde que su madre murió cuando era joven.

Zsa-zsa ha traído a Liesl a su finca con la intención de nombrarla heredera. Pero primero, la recluta para su plan más ambicioso hasta la fecha: "El Plan de Infraestructura Fenicia de Tierra y Mar de Korda". El plan se describe en una serie de cajas de zapatos, y lo que realmente implica es menos importante que lo que requiere. Zsa-zsa necesita cubrir un déficit de financiación del plan, lo que implica visitar a varios actores clave.

Tras algunos halagos, Liesl se une a Zsa-zsa en su aventura, al igual que Bjorn, el nuevo tutor y entomólogo noruego de la familia, interpretado por Michael Cera, también recién llegado a Wesworld. Cera se lleva una parte considerable de las risas de la película, gracias a un acento imperfecto y unas lecturas de diálogo absolutamente perfectas ("Hablo con el corazón, soy bohemio" es una frase que citaré demasiado pronto). Pero Tom Hanks y Bryan Cranston, que interpretan a dos hermanos empresarios de la Costa Oeste con bigote, le dan a Cera una dura competencia en cuanto a diversión. Representan una de las primeras paradas en el plan de Zsa-zsa, y su encuentro deriva en una partida de caballos cómicamente desequilibrada. Probablemente sea mi escena favorita de la película.

Lo cual no significa que no haya muchos otros momentos destacados. Una reunión con el dueño de un club nocturno francés, Marseille Bob (Mathieu Amalric), se convierte en un caos al ser interrumpida por un grupo de revolucionarios armados descuidados; hay un absurdo enfrentamiento con arenas movedizas; en el tercer acto, tenemos una magnífica pelea cómica entre Zsa-zsa y su hermano barbudo, el tío Nubar (un brillante Benedict Cumberbatch). En general, la película ofrece constantes recordatorios de por qué los mejores actores del mundo se presentarán para interpretar a Anderson, sin importar la envergadura del papel. Dentro de todas sus restricciones —la precisión en el bloqueo, el diálogo inmutable— hay espacio para la acción, y casi todos brillan.

Benicio Del Toro interpreta a Zsa-zsa Korda con un brío inexpresivo que se acerca más al de M. Gustave que al de Herman Blume.

Las películas de Anderson suelen requerir varios visionados para apreciarlas plenamente, probablemente porque hay muchísimas cosas en juego: la nitidez del encuadre, los chistes improvisados, las acotaciones ingeniosas y las referencias históricas y cinematográficas. Sospecho que esto también se aplica a "El plan fenicio" . En el primer visionado, todas las travesuras podrían oscurecer la tensión central de la película: ¿por qué hombres como Zsa-zsa hacen lo que hacen? ¿Tienen alguna posibilidad de redención?

En un momento dado, Liesl le plantea directamente a Zsa-zsa una versión de esa primera pregunta, y alude a su infancia. Pero la verdadera teoría de Anderson sobre qué motiva a los hombres poderosos renegados llega más tarde, cuando Zsa-zsa se enfrenta al tío Nubar. Ambos admiten que todo se reduce a ganar, o en palabras de Nubar: «Quién puede vencer a quién... o a quién, supongo».

En cuanto a la segunda pregunta, no voy a revelar demasiado la película, salvo decir que la conclusión de Anderson proyecta cierta esperanza. Lo cual es irónico, en cierto modo: Anderson, nuestro autor más consistente, quiere creer que un hombre como Zsa-zsa puede cambiar. Pero claro, que sepamos, Wes no ha tenido ningún roce con la muerte. Quizás sus películas serían diferentes si lo juzgara alguien con mayor autoridad que la crítica. Por otra parte, desde la perspectiva de este crítico, ¿para qué arruinar algo bueno?