McKenzie Wark und ihre briefliche Autobiografie: Geschlecht, Schönheit und Transsexualität

Das Schreiben eines Briefes ist eine Improvisationsarbeit, eine schwungvolle Darbietung, bei der man mit Worten spielt, um auszudrücken, was man sagen möchte. Auch die Gattung des Briefromans ist eine Art Monolog ; die Briefe sind manchmal zu intim und wir vermuten, dass sie nicht an den Empfänger gerichtet sind, sondern dass der Autor schreibt, um ein anhaltendes Drama oder einen Konflikt zu lösen oder einfach darüber nachzudenken.

McKenzie Wark beruft sich auf die zweite Person, um in „Love and Money, Sex and Death“ (Caja Negra Editora) eine diskontinuierliche und epistelartige Autobiografie zu verfassen. Die Betonung der zweiten Person ist entscheidend, denn obwohl sie auf ehemalige Liebhaber, Partner oder sich selbst in der Vergangenheit oder Zukunft anspielt, könnte man meinen, es handele sich um eine einzelne Person (sie oder ihre Mutter, je nach ihrem eigenen Bekenntnis) in einer Art fiktionalisiertem inneren Monolog.

Das Format eines Briefes ermöglicht ihr das Experimentieren mit einem hybriden Genre , in dem sie ihre Erfahrungen mit dem Übergang vom Mann zur Frau Revue passieren lässt. Diese werden in heiteren Worten definiert, wenn sie behauptet, dass „der Übergang dazu dient, sich vor Langeweile zu retten“, oder in politischeren Worten, wenn sie ihre Entscheidung als eine Möglichkeit versteht, „ihr Verhältnis zur Geschichte zu bearbeiten“.

Die Kategorie „Trans“ verbindet sich mit der Schreibübung als Bricolage-Effekt, der an Severo Sarduys Begriff des Barock erinnert, wenn der kubanische Dichter die transvestitische Organisation eines Körpers als eine Ansammlung verschiedener Teile beschreibt , eine Art Frankenstein, der in jedem Subjekt aktualisiert und neu erschaffen wird.

Andererseits ist sich die Professorin für Kulturwissenschaften und Medien an der New School for Social Research in New York darüber im Klaren, dass ihre eigenen Überlegungen etwas Altmodisches an sich haben, dass wir vielleicht die neuesten theoretischen oder biografischen Eindrücke einer Erfahrung wiedergeben, die in einigen Jahren ganz normal oder alltäglich sein wird.

„Das eigene Fleisch bearbeiten“ ist ein weiterer Ausdruck, der den Akt des Übergangs durch das Schreiben beinhaltet, die Erfindung eines neuen Geschlechts, die Veränderung der Einheit von Körper und Geschlecht , das Erzeugen von Substitutionen; Alles lässt sich an diesem transsexuellen Zustand als einem offenen, ungenauen, instabilen Zustand erkennen und ablesen.

McKenzie Wark entschied sich nach ihrem vierzigsten Lebensjahr mit mehreren Partnern und Kindern , mit einem akademischen Leben und mit gewissen Klassenprivilegien für die Geschlechtsumwandlung, auf die sie immer wieder hinweist, um zu bekräftigen, dass, egal wie schwierig in ihrer Situation alles gewesen sei, rassistisch diskriminierte und arme Menschen viel mehr gelitten hätten oder es einfach nicht geschafft hätten zu überleben.

Doch führt ein Geschlechtswechsel in der Lebensmitte zu einem Umdenken in Beziehungen im Hinblick auf den Stellenwert, den dieser Wechsel im eigenen Umfeld einnimmt, insbesondere bei den Kindern, die einen weiterhin als Vater sehen, obwohl man nun eine Transfrau ist.

Schönheit ist ein Thema, das in diesem von Lola Copacabana übersetzten Text entschlüsselt wird . Es könnte ein persönliches Tagebuch, ein Roman oder eine Autofiktion sein, obwohl es sich auch in Richtung Chronik bewegt, wenn sie von ihren Erlebnissen auf Rave-Partys oder den Demonstrationen von Black Lives Matter als zwei Gelegenheiten erzählt, bei denen Körper kollektiv an etwas teilhaben, das sie übersteigt, sie vermischt und ihnen eine gewisse Unbestimmtheit verleiht.

In beiden Fällen ist es die Gruppe, die einen Körper bildet, und nicht so sehr die Individualität , die ein Risiko und eine Ansteckung durch die Prägung anderer zulässt.

Die Körperzeit, die Transfrauen erleben, folgt laut McKenzie Wark nicht dem Erzählbogen biologischer Frauen . Es gibt etwas Diskontinuierliches in dieser Frau, die gerade in der Haut eines erwachsenen Mannes geboren wurde.

Der gesamte Text von „Love and Money, Sex and Death“ führt einen Dialog mit den Zeitlichkeiten eines Lebens, in dem Sex eine Identität durch eine andere ersetzt , ein Geschlecht dem anderen einprägt und gegenüberstellt, und hier scheint der Begriff der Schönheit eher eine Verbindung von Teilen als eine Möglichkeit der Harmonie zu sein. Neben der Ablehnung, eine Imitation zu sein (die große Herausforderung, die es bei einer Geschlechtsumwandlung zu vermeiden gilt, wenn der Körper gegen die Biologie verstößt), schlägt er vor, „dieses Fleisch als mein eigenes Kunstwerk zu bewohnen.“

McKenzie Wark ist sich darüber im Klaren, dass es sich beim Frausein eher um ein politisches Konzept als um ein erkämpftes Recht handelt . Das heißt, es ist nicht eine gegebene Möglichkeit, sondern eine konkrete Handlung am eigenen Körper, die sich aufdrängt.

Auf diese Weise können Sie über den Unterschied nachdenken, ohne mildernde Faktoren zu berücksichtigen . Nicht nur, weil sie den Neid erkennt, den die Körper anderer Frauen in ihr hervorrufen, sondern weil sie sich fragt, ob Gleichheit möglich ist, wenn keine Homogenität herrscht.

Tatsächlich widmet sie viel Raum dem Nachdenken über das Aussehen , die Körper, die sie anziehen, Männer mit Turnmuskeln, die weder athletisch noch tugendhaft sind, die Hautfarbe, die Art und Weise, wie sie attraktiv sein kann, die Art und Weise, wie sie an bestimmten Orten akzeptiert wird, weil man daraus folgert, dass sie Geld hat, und über ihre Situation als Transfrau hinaus. All diese Elemente, die eine oberflächliche Aufzählung alltäglicher Ereignisse sein könnten, sind politische Einschreibungen, soziale Lesarten, die in der Geschwindigkeit des alltäglichen Lebens gemacht werden und die McKenzie einfängt, um ihren Standpunkt näherzubringen, ihn zu teilen und zu erweitern, um uns dazu zu bringen, aus ihrer eigenen Routine heraus zu blicken, wenn sie durch die Stadt geht.

Für den australischen Autor betrifft die Transsexualität nicht nur den Körper, sondern auch den Text als zwei Träger, zwei ähnliche Technologien, mit denen ein Montagesystem geschaffen wird, sowohl das Fleisch als auch die technischen Ressourcen zum Zeitpunkt des Schreibens.

Tatsächlich ist dieses Buch auch ein assoziativer Mechanismus, in dem Wark Elemente des städtischen Lebens, seiner Arbeit und seiner Vergangenheit verknüpft, um ein Porträt seines Übergangs zu erstellen. Der Autor räumt ein, dass „für diejenigen von uns, die der Moderne angehören, die Welt eine Autofiktion ist.“

Der Übergang bedeutet, das eigene Leben neu zu schreiben , und obwohl die zweite Person manchmal übersättigt und die Briefform etwas ermüdend oder eintönig ist, bleiben von diesem Material einige unentwickelte Ideen übrig (zumindest nicht in diesem Buch), in denen McKenzie auf eine politische Funktionsweise hinweist, die nicht nur in der Entscheidung zum Übergang liegt, sondern auch in der Ökonomie des eigenen Körpers, in der Art und Weise, wie man die Gesten, Manieren und Gewohnheiten sieht und versteht, die eine soziale Struktur ausmachen, die in dieser Galerie der Erscheinungen und Blicke, die sie beschreibt, viel dichter ist, sodass wir ihre eigene Sprache entdecken können.

Liebe und Geld, Sex und Tod , von McKenzie Wark (Caja Negra).